离开，仿佛是对一个时代的告别。
谈及设计，他就是传奇。
“古人总是用很多时间在思考建筑和景观。
而现在，我们做什么事都匆匆忙忙，
但建筑应该是慢慢的，
景观营造应该比建筑更慢，
这两者所需要占用的时间是现在的人们无法容忍的。” ——贝聿铭
有多少人因为卢浮宫前的金字塔认识这位华裔建筑师？
又有多少人是因为“贝聿铭”三个字参观苏州博物馆？
谈及设计，他就是传奇。
今天眼界小编为大家带来的是享誉世界的华裔建筑大师贝聿铭的作品合辑，谨以此代表敬意。
美国当地媒体报道，享誉世界的华裔建筑大师贝聿铭5月16日去世，上月26日，他才刚刚度过了自己的102岁生日。
而现在，我们做什么事都匆匆忙忙，
但建筑应该是慢慢的，
景观营造应该比建筑更慢，
这两者所需要占用的时间是现在的人们无法容忍的。” ——贝聿铭
有多少人因为卢浮宫前的金字塔认识这位华裔建筑师？
又有多少人是因为“贝聿铭”三个字参观苏州博物馆？
谈及设计，他就是传奇。
今天眼界小编为大家带来的是享誉世界的华裔建筑大师贝聿铭的作品合辑，谨以此代表敬意。
美国当地媒体报道，享誉世界的华裔建筑大师贝聿铭5月16日去世，上月26日，他才刚刚度过了自己的102岁生日。
贝聿铭（1917年4月26日-2019年5月16日），出生于中国广州，祖籍苏州，是苏州望族之后，美籍华人建筑师。1935年，远赴美国留学，先后在麻省理工学院和哈佛大学学习建筑。1955年，他创办了自己位于纽约的建筑公司。1983年获得普利兹克奖。
他因其背景擅长将 西方现代性与东方传统 结合在一起。当他回到自己的祖国后，为当时中国建筑指明了一个新方向。
作品列表
01：卢浮宫金字塔
法国巴黎
1983年—1989年
法国巴黎
1983年—1989年
贝聿铭曾说过，“我生平遇到的最大挑战，也是最大的骄傲，那就是卢浮宫新馆的创作。”
卢浮宫玻璃金字塔，高二十一米，底宽三十米，耸立在庭院中央。它的四个侧面由六百七十三块菱形玻璃拼组而成。在这座大型玻璃金字塔的南北东三面还有三座五米高的小玻璃金字塔作点缀，与七个三角形喷水池汇成平面与立体几何图形的奇特美景。
这座玻璃金字塔不仅是体现现代艺术风格的佳作，也是运用现代科学技术的独特尝试。
02：伊斯兰艺术博物馆
卡塔尔 多哈
2000年—2008年
卡塔尔 多哈
2000年—2008年
贝聿铭最后一个大型文化建筑，项目占地4万5平方米，博物馆外墙用白色石灰石堆叠而成，折射在蔚蓝的海面上，形成一种慑人的宏伟力量。建筑细部，典型的伊斯兰风格几何图案和阿拉伯传统拱形窗，又为这座庞然大物增添几分柔和，稍稍中和了它的英武之气。
他以开罗艾哈迈德·伊本·图伦清真寺9世纪洗澡喷泉的设计中的圣剑为设计基元素，用一种几乎立体主义的几何级数表达方式，唤起了对剑的抽象想象。
伴随着纪念性的形式，设计了包括博物馆内的大型装饰。他捕捉到了中庭顶部和天花板上通过反射光线形成像瞳孔般的效果，天花板上有咖啡色的圆顶装饰。
03：苏州博物馆
中国 苏州
2003年 — 2006年
中国 苏州
2003年 — 2006年
考虑到苏州作为一个文化古城，贝聿铭为新馆确定了一个叫做“中而新，苏而新”的设计理念以及被称为“不高不大不突出”的设计原则。形态上，色彩的把握，和周围建筑保持一致。在庭院的处理上，保留了很多和苏州过去的园林相似的地方。但在反映园林文化的同时，但又并不是照搬过去的形式，而是将许多苏州传统的东西，通过一种新的方式来表达出来。
贝聿铭为苏州博物馆新馆屋顶上设计了立体几何形体的玻璃天窗，窗户开在屋顶正中，与斜坡屋顶形成折角，使自然光以折射的方式更好地进入博物馆。同时，为了保护展品在展览过程中免受光线伤害，他还在玻璃下面加以木贴面的金属遮光条进行调节和过滤，充分体现了他“让光线来做设计”的精髓。
04：香港中银大厦
大厦基地面积约8400平方米，是一块四周被高架道路“束縛”的局促土地。要满足面积需求，要在高楼林立的香港中环区“出人头地”，唯有向高空发展，这就是如今315米的主要原因之一。同样是金字塔造型，卢浮宫工程是由玻璃形成一个罩覆的实体空间，而中银大厦是在一个实体空间中塑出虚负的空间。
以竹子（节节高）的形象作为建筑主题
贝聿铭在研究结构模型▼
以竹子（节节高）的形象作为建筑主题
贝聿铭在研究结构模型▼
它看似复杂的几何形状是由建筑物的正方形平面内向的三角形象限形成的，随着高度的增加，这些象限被逐个移除。每一角有一个三角形的三角帽，同样的形状在塔楼的玻璃幕墙上形成一个镶嵌图案。
05：路思义纪念教堂
台湾东海大学
1956年 — 1963年
台湾东海大学
1956年 — 1963年
这座教堂是贝聿铭精心设计的规模较小的建筑之一，以19世纪末一位美国传教士命名，坐落于台湾东海大学校园内。
贝聿铭在这个项目上投入了很多个人的情感，他自己远离故土，而这个项目让他拉近了和家乡的距离。他决定运用自己融贯中西的经验，结合北京故宫及中国古代寺庙房金瓦和西方哥特式大教堂极具表现力的尖顶，同时还借鉴了大师费利克斯.坎德拉弯曲的壳体设计。
整个教堂由四块弯曲的贝壳状版块组成，后面一对较高，和前面较低的一对稍稍重叠，同时充当墙壁和房顶，建筑基底为一个不规则的六边形。教堂的墙壁高19.2米，没有任何支撑柱，自然光从两对壳片重叠处的玻璃缝隙射入。
这些支撑肋的模型由当地的25位木匠耗时6周完成，这个精细的建筑共用了18000根波状外形的木材，按照花在地面上完整尺寸的图纸建成。用贝聿铭的话来说，“这个设计严格遵照结构体系及所选材料，并以逻辑和准则贯穿始终。”
整个教堂由四块弯曲的贝壳状版块组成，后面一对较高，和前面较低的一对稍稍重叠，同时充当墙壁和房顶，建筑基底为一个不规则的六边形。教堂的墙壁高19.2米，没有任何支撑柱，自然光从两对壳片重叠处的玻璃缝隙射入。
这些支撑肋的模型由当地的25位木匠耗时6周完成，这个精细的建筑共用了18000根波状外形的木材，按照花在地面上完整尺寸的图纸建成。用贝聿铭的话来说，“这个设计严格遵照结构体系及所选材料，并以逻辑和准则贯穿始终。”
06：澳门科技馆
2006年
2006年
澳门科学馆曾称澳门科技馆，主体建筑由斜圆锥体、半球体和菱形基座组合而成，外墙用银色铝钢板、玻璃幕墙搭配装饰。玻璃幕墙对馆内有自然采光功能，体现科学、环保的的设计理念。
07：美秀美术馆
日本滋贺县甲贺市
1996年 — 1997年
日本滋贺县甲贺市
1996年 — 1997年
只有爬上一条蜿蜒曲折的小路，穿过青翠的树木，穿过管型隧道，再穿过一座桥，才能找到这座位于京都郊外山区的美秀博物馆。这座美秀美术馆，贝聿铭正是从陶渊明的《桃花源记》中得到启发，创造了一个诗情画意的博物馆入口。
博物馆就是那一刻突然走进你的眼睛，它就像一个剧本。看来，亚洲的设计大师都喜欢先抑后扬的东方审美及情怀。
忽逢桃花林，夹岸数百步，中无杂树，芳草鲜美，落英缤纷。便得一山，山有小口，仿佛若有光。沿着种有郁郁葱葱树木的坡道向上走，通过隧道，穿过桥后，眼前一亮。像“桃花源”中的渔人一样，寻寻觅觅，找到“世外桃源”。
隧道▼
08：香山饭店
北京
1982年
北京
1982年
北京香山饭店建于一九八二年，建筑吸收中国园林建筑特点，对轴线、空间序列及庭园的处理都显示了建筑师贝聿铭良好的中国古典建筑修养。
09：德国历史博物馆
柏林
新馆是个一边带圆弧的三角形，建筑物用乳白色石料砌成的两侧呈现锐利的线条，另一侧则是玻璃与钢结构围成的圆弧。流畅的几何图形显示了建筑的现代风格，而它在现代感中又透露出优美的古典丰韵，和周围两座由古典派建筑大师辛克尔修建的建筑遥相呼应，浑然为一体。
Finally
贝聿铭 总将苏州视作故乡，
这里也是贝氏家族的根基所在。
他85岁才决定开始做苏州博物馆，
并将它亲昵地称之为“我的小女儿”
喜欢他把人生态度内化为建筑设计的力量。
他似乎是一个超越了时代的存在，在现代建筑的历史上，被称为“最后一个现代主义大师”，他所坚持的现代主义风格，兼容了西方的精致的现代美学与东方的人格化的诗意。
他倾其一生，为的是向所有的建筑人呈现最经典、最极致的设计。
谢谢你，老爷子。
这里也是贝氏家族的根基所在。
他85岁才决定开始做苏州博物馆，
并将它亲昵地称之为“我的小女儿”
喜欢他把人生态度内化为建筑设计的力量。
他似乎是一个超越了时代的存在，在现代建筑的历史上，被称为“最后一个现代主义大师”，他所坚持的现代主义风格，兼容了西方的精致的现代美学与东方的人格化的诗意。
他倾其一生，为的是向所有的建筑人呈现最经典、最极致的设计。
谢谢你，老爷子。
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